Téater ing khayal. Telusuri tegesipun ing gesang, utawa perang karo cita-cita

Nggolek liwat pagelaran saka sawetara playwrights, kayata Ezhena Ionesko, sampeyan bisa nutup manggih karo kedadean ing donya seni minangka pertunjukan khayal. Kanggo ngerti apa nyumbang menyang emergence saka gaya iki, iku perlu kanggo nguripake kanggo sajarah 50-ies saka abad suwene.

Apa téater saka khayal (drama khayal)

Ing 50 kang pisanan ana pagelaran, plot kang pirsawan ketoke rampung artine. Utama konsep saka muter ana ing ngudi kawruh saka wong saka lingkungan sosial lan fisik. Saliyane sak tumindak ing tataran aktor ngatur kanggo gabungke konsep kompatibel.

muter New ditarik mudhun kabeh hukum drama lan ora ngenali sembarang panguwasa. Mangkono, iku tantangan kabèh tradhisi budaya. kedadean teater iki anyar, kang ing sawetara cara rek urutan politik lan sosial sing ana, dadi pertunjukan khayal. Asosiasi iki iki pisanan dipigunakaké déning kritikus téater Martin Esslin mung ing 1962. Nanging sawetara playwrights ora setuju karo istilah kuwi. Contone, Ezhen Ionesko ana kedadean sing anyar disebut "pertunjukan guyonan."

Lan Sejarah Sumber

Ing ROOT saka arah anyar saperangan Perancis lan salah siji penulis Irlandia. Popularitas paling padha bisa menang ing panampil Ezhen Ionesko lan Semyuel Bekket. Kontribusi kanggo pangembangan aliran iya Zhan Zhene, lan Arthur Adamov.

Téater ing idea khayal pisanan dumadi Ionesco. Dramawan nyoba kanggo sinau basa Inggris, nggunakake buku kanggo sinau individu. Iku banjur piyambakipun ngeweruhi sing akeh dialogues lan tiron ing buku rampung incoherent. Panjenenganipun weruh sing ing tembung biasa lurks akèh budi kang kerep ndadekake malah tembung cerdas lan dhuwur-mungel ing rampung guna.

Nanging, kanggo wong kanggo arah anyar wis melu mung sawetara playwrights Prancis, iku ora bakal cukup padha. Amarga saka budi manungsa orane liyane existentialists ngomong. Kanggo pisanan topik iki dikembangaké kanthi ing Camus, pengaruh pinunjul ing karya kang wis F. Kafka lan F. Dostoyevsky. Nanging, ing dikenali lan digawa menyang pemandangan saka téater khayal iku Ionesco, lan S. Beckett.

Tambahan saka téater anyar

Minangka wis kasebut, gaya anyar ing seni teater rek drama klasik. Fitur umum wis dadi khas kanggo wong:

- unsur fi sing coexist ing muter karo kasunyatan;

- katon aliran mixed tragicomedy komik melodrama tragis farce - kang wiwit ngganti "resik";

- dienggo ing Produksi saka unsur sing umum kanggo seni liyane (koor, mime, musik);

- minangka gantos kanggo tumindak dinamis tradisional ing tataran, kang ana sadurungé ing ngrumusake klasik, arah anyar ing statis berlaku;

- salah siji saka owah-owahan gedhé sing characterizes pertunjukan khayal, iku karakter saka Produksi anyar: roso kesengsem sing padha sing sesambungan karo piyambak, amarga partners ora ngrungokake lan ora nanggepi isyarat saben liyane, lan mung nggawakake monologues menyang roso sepi.

jinis budi

Kasunyatan sing arah anyar ing téater kagungan saperangan ngedekke, nerangake divisi khayal menyang jinis:

1. nihilistic budi. Iki produk wis dikenal E. Ionescu lan Hildeskhaymera. muter sing dibédakaké karo kasunyatan sing mangertos subtext game saindhenging kinerja lan pirsawan bisa ora.

2. Jinis liya saka budi nampilake lam universal lan minangka salah siji saka bagean utama, wong. Ing urat, karya-karya digawe dening S. Beckett lan A. Adam, sing wanted kanggo nandheske lack harmoni ing gesang manungsa.

3. budi satirical. Minangka dadi cetha saka jeneng dhewe, wakil saka gaya iki Dürrenmatt, Grass, Frisch lan Havel nyoba kanggo ngedekin ing budi saka tatanan sosial kontemporer lan usulan manungsa.

karya tombol pertunjukan khayal

Apa ing pertunjukan khayal, pirsawan sinau sawise ing Paris perdana ing "Gundul Soprano" authorship Ionesco lan "Nunggu Godot" dening S. Beckett.

A fitur karakteristik saka produksi "The Gundul Soprano" iku siji sing kudu dadi karakter utama, pemandangan ora katon. Ing tataran, mung ana rong pasangan nikah kang tumindak sing rampung statis. Cangkemipun punika inconsistent lan kebak clichés, kang luwih nuduhaké Gambar saka budi donya. incoherent, nanging pancen khas karakter tiron kuwi bola maneh lan maneh. Language, kang dening alam wis intended kanggo nggawe komunikasi gampang, kanggo muter mung ngalangi iku.

Ing play Beckett kang "Nunggu Godot" loro pahlawan rampung aktif ing pengarepan pancet saka Godot tartamtu. Ora mung iku, karakter iki ora katon ing saindhenging tumindak, uga ora ana sing ngerti. Punika ngremenaken sing jeneng karakter dingerteni digandhengake karo tembung Inggris Allah, ie, "Gusti Allah." Heroes eling pecahan disjointed kang urip, liyane, padha duwe pangrasa wedi lan kahanan mboten mesthi, amarga mesthi saka tumindak sing bisa nglindhungi wong mung ora.

Mangkono, ing téater nuduhake khayal sing makna manungsa orane mung bisa ditemokake ing kasunyatan, kanggo ngerti sing ora nggawe raos.